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复调  

2013-08-22 18:49:36|  分类: 音乐 |  标签: |举报 |字号 订阅

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在漫长的音乐学习中,不时会出现主调音乐、复调音乐、对位音乐和赋格等等音乐术语。虽经无数次查阅,然而总也记不清,似是而非,一派混沌。
    笨办法总归会有的。
    我以为从音乐织体(家庭)来观察,它们都是有层次的,也即多声部。如何区分呢?
    用了以下比喻也许至于我就一辈子不会忘怀了:
    对于主调音乐这个家庭,它那个主旋律是个绝对权威、是个至高无上的主,其他声部完全是为了衬托它的伟大而存在,若众星捧月,唯唯诺诺的。仿佛是“一夫多妻”的婚姻家庭。
    复调或称对位音乐则不然,除主旋律以外,各声部都有其相对独立的旋律线,在这种音乐织体里显然“妻妾成群”,但是老爷子(主旋律)的威严被如火如荼的“妇女解放运动”几近淹没。因此,对于我们这些从小在东方五音体系熏陶下成长的爱乐者,复调音乐听起来自然要复杂的多,有些晕晕糊糊,尤其勋伯格他们用无调性手段创作对位音乐的时候。
    赋格?伟大的“赋格”。自从真正的对位音乐出现在奥尔加农的第二时期(11-12世纪)以后,经过不朽的巴赫之手而被推向颠峰。《赋格的艺术》告诉我们如何采用倒置、紧接、扩大、缩小、卡农、复对位和三重对位等等方法来表现、制作高超的对位作品。
    “赋格”的原意仅仅是“追逐”(紧跟主题),当然,现在我们也许知道了些如何完美“追逐”的方法和技能了。——就如同追逐意中人一样,光有勇气是不够的,还要高超的手段。
    至此,我重新翻开瓦尔特·辟斯顿所作的《对位法》序论,一眼就看见“对位法的艺术就是旋律线互相结合的艺术”的首句,因为1984年我就在下面打了横线。
    如今,我真的明白了吗?

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