关于乐评家和乐评
2016-12-15 15:52:22| 分类：
音乐
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正好今天朋友的微文上多处提到乐评家和乐评，比如月亮提到了刘雪楓，饼饼提到了苏立华先生。观点锐利，言辞直白。
乐评家有没本事？有！那是肯定的。是不是全部正确？那未必。——那就是一百个观众眼里有一百个哈姆雷特。
说错的有没有？当然有，大多是谬误和专业性不够。
还有就是理解的角度和某些读者不同。——比如欣赏歌剧的重点在哪儿？实质上是已经不是这种戏剧的本身，而是声乐为王。
一个奇特现象是，乐评家多为非专业人士，究其原因是音乐作品出自专家之手（作曲家、指挥和演奏家）传达到观众耳朵里，真正的审美者正是更多的非专业者。
专业者就不用或不适合做乐评家，他们太明白了。比如说肖邦是右手音乐家、说德彪西只有小溪没见大海，等等，这些都是从专业上来说的。
大部分乐评家，如邵奇青、苏立华和任海杰等老师（刘雪楓不太熟不敢妄论），是有水平的，而且很高。当然，不等于没有提升空间，不等于可以自满。——这点和邵奇青等老师我早就表露过观点：需要在乐评中加入更多的专业知识，那就更有说服力。
我最近一直在想，如何提高这个专业知识呢？比如一段音乐感性效果如何用专业知识作为基础来诠释？不妨可以尝试：某小节一刀砍下去令其静止，从上到下（总谱）看看多少乐器在演奏，这些声部的关系，这些声部的音程关系，甚至配器（诸如，哇，四支圆号同时吹响——齐奏和和声还有不同的作曲家考量）这一刹那造就了音乐的表现。这就有意思多了，对欣赏着帮助也许更大。
这是我疯狂想法，未必合时宜。
乱写一通。
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